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文 | 伊姐（周桂伊） 叶子姚
今年春节档的电影我们基本都写过了。
今天想来说说张艺谋导演的《第二十条》。
如果你还没看过电影，在预告片里或许能感受到春晚语言类节目的喜感。
雷佳音和马丽这对男女主角，也奠定了这部片子的化学反应。
电影里，他们是一对中年夫妻。雷佳音饰演的男主韩明，是一名检察官，挂职到市检察院，一心只想趁早转正，人生下半场平平安安。
马丽饰演的李茂娟，为陪儿子借读重点中学，主动成为全职主妇，在家里一人能顶大半个天。
韩明拿着扑克牌对儿子说，你妈是谁呢？你妈就是咱家的“皮蛋”（Q）。
“你才皮蛋呢！”
“Q就是Queen ，女王，你就是咱家的女王！”
一个“窝囊废”丈夫，一个“大包大揽”妻子，一个普通的中国式家庭，却被三桩案件裹挟到生活的悬崖之上。
所有的嬉笑怒骂都成了糖衣，包裹着艰难的选择与人性的幽微。
案件一：
村民王永强为了给女儿治病，向村中恶霸刘文经借高利贷。因无力偿还，常年遭受欺辱，对方甚至多次上门强奸王永强的聋哑妻子郝秀萍，并用铁链将王永强栓在门口，像一条狗一样直面禽兽不如的戕害。
王永强在挣脱后一气之下与刘文经扭打在一起，刘扬言要去车里拿刀砍死他，王永强拎起剪刀向刘捅了二十几刀，致其最后不治身亡。
王永强究竟是正当防卫还是故意伤害？
案件二：
公交车上，一位女乘客遭遇骚扰，其他乘客多一事不如少一事，司机张贵生见状，上前制止，出手相助，结果将骚扰者致伤，被判处有期徒刑三年。
三年时间里女儿一直为父亲打抱不平。三年后出狱，张贵生数次上访，只想讨个说法。
自己究竟是武力伤人的坏人，还是见义勇为的好人？他错了吗？他哪儿错了？
案件三：
韩明与李茂娟的儿子韩雨辰，在学校厕所遇见同学遭遇霸凌，他挺身而出，将霸凌者打伤，鼻梁骨骨折。对方是学校教导处主任的儿子。
主任报警，验伤成立，摆在韩明李茂娟面前两条路，一是应对方要求，儿子亲自赔礼道歉，私下和解撤案；二是走报案流程，等待儿子的将是影响未来升学的刑事拘留。
何去何从？
是权衡利弊还是选择对错？
三桩案件，三个家庭，它们的结果和命运，都指向《刑法》第二十条，正当防卫。
是电影片名的出处，也是电影的主题。
它们唤醒的，不只是一则沉睡的法条，还有每个人的心：如果是我，这事怎办？
关于《刑法》第二十条，中国政法大学教授罗翔曾在文章里说过这样一句话：
“学刑法的人一般都知道第二十条的内容；但如果你问他第十九条是啥，估计大部分刑法学教授也不一定能答出来。”
这就是第二十条与每个人紧密相关的重要性与争议性。
我们都听过“正当防卫”。这个词，很多次出现在新闻与热搜上。
2016年山东聊城于欢案、2018年江苏昆山于海明案、福州赵宇案等等，都是电影《第二十条》的真实原型。
于欢眼睁睁看高利贷催债人脱下裤子侮辱母亲，持刀反抗致一人死亡，三人受伤，一审被判处无期徒刑，舆论与民意唤醒第二十条，二审其行为有防卫性质，但过当，改判有期徒刑5年。
于海明骑车与宝马车里的“昆山龙哥”刘海龙发生争执，刘某拳打脚踢不依不饶，从车中取出一把砍刀连续击打于海明，被于海明反抢砍刀，砍击数刀，后经抢救无效死亡。
赵宇听邻居求救，见一男子李某对女子进行殴打，挺身而出，缠斗中脚踢到李某腹部，致其横结肠破裂，鉴定为二级重伤，差点从见义勇为的英雄变成故意伤害的嫌犯。
这些沉痛的真实案例，都事关一个人、一个家庭的命运走向。
也正呼应了《第二十条》里女检察官吕玲玲（高叶 饰）振聋发聩的台词：“我们办的不是案子，而是一个人的人生。”
暴力与恐惧，人本能会回避。法律词条，也不是让人觉得轻松的元素。
如何清楚地传递主题、普及法律，又能让这些东西易于消化吸收，引发讨论，张艺谋作出的两个选择，都很明智地贴合春节档的“合家欢”。
一是电影里加入了大量喜剧元素。对演员的要求深入浅出，“逼”雷佳音、马丽等演员多出包袱，又要自然。
结果确实是看这对中年夫妻吵架比看今年春晚语言类节目好笑多了。
二是直接把年度两部热播剧《漫长的季节》和《狂飙》演员召集进组，除了演技，还有广大的眼缘和群众基础。
比如《漫长的季节》里的范伟、陈明昊、蒋奇明；《狂飙》的张译、高叶、阿如那等等。
有人会觉得《第二十条》主题很好，就是有点太“吵”。也有人觉得脱离案件主线的“包袱”略多。我个人倒是很喜欢韩明一家的互动。
既把一个“窝囊”中年检察官的人设立住了，生活化了，也把一些警醒点到了。
比如，教导主任（张译 饰）责问李茂娟夫妇：“再高抬贵手1厘米的话，眼睛没了！”
李茂娟说：“这不还差一厘米呢么。”
是啊，只一厘米之差，问题性质又会大不相同；而这一厘米的边界，在现实中要怎样精准拿捏呢？
比如，韩明儿子被小混混群殴。他问儿子，几个人打的？儿子说，四个。
韩明反问：“四个人打这么轻？”
李茂娟说：“你畜生啊！”
作为检察官，韩明条件反射首先关注的是证据。如何定性，看的是伤痕轻重大小，而不是几个人动手。
电影里通过韩明之口，也做出了关于验伤的详细阐述。
李茂娟听后那一句“那我去厨房拿刀再给伤口拉长点呗”，搞笑又心酸。
还有一个印象深刻的桥段，是韩明阻拦张贵生去上访。
拿出手机给他回放监控视频，一边播放一遍暂停，告诉他：这里是见义勇为，这里就是互殴了，而到这就是故意伤害了。
笑声之后是更长的沉默。
想起罗翔讲过的“粪坑案”。
一个女性遭遇歹徒强暴，性侵过程中把男方推入粪坑，男方拼命想从粪坑爬出来，女方拼命踩男方的手。
有人说踩一脚是防卫，踩两脚就是伤害。那么到底踩几脚合适呢？
罗翔说：“如果是我，把对方手踩烂为止，而且还要扔块砖头。”
相较而言，《第二十条》没有张艺谋以往作品风格强烈的视觉表现，而是把悲喜交加的冲击力融入生活。
韩明驾车载着李茂娟去追张贵生，阻止他上访。
摇开车窗齐声呼喊：“冲动是魔鬼，去了就后悔。”
爆笑在下一秒的悲剧前戛然而止。
耳边闪回韩明曾说过的那句：“你去北京有什么用，北京的法和这的法不一样吗”？
《第二十条》算是以喜闻乐见的方式完成了一篇命题作文。
想想上一部最高检合拍的电影《检察风云》，还是4.3分。
张艺谋不仅如愿完成了“寓教于乐”，让普通人了解什么是《刑法》第二十条，什么是正当防卫，也多少理解了防卫制度的争议性——时间条件的紧迫性和限度条件的适度性。
电影里吕玲玲宁可被调离岗位，把人都得罪，也要拼命找到的那把消失的砍刀，就是可以改变王永强人生下半场的紧迫性和适度性。
所以说普法，《第二十条》做到了。
展现法制的推进，法条的激活，它完成了。
“法律是让坏人犯罪的成本更高，而不是好人出手的代价更大。”
“法不能向不法让步。”
借男主之口，最后也精准地点题了。
这部电影在法律面前强化了“人”。
检察官不是伟光正的形象，警察也不是全能的神。
他们也下班撸串，回家打牌，那套制服之下，有软肋，有私心，有犹豫和胆怯，也有难以理直气壮回答的问题。
虽然主线任务落在男主韩明身上，但给了三个女性完整的人物形象，在不同的社会角色里突显了女性力量。
（赵丽颖在《第二十条》的表现是给人惊喜的。郝秀萍是一个聋哑人，这个提议也是赵丽颖主动向导演张艺谋建议的，一个饱受欺凌的母亲的惊恐与绝望，她都做到了）
作为母亲，李茂娟的酒瓶一摔，郝秀萍的纵身一跃，是一个母亲为守护孩子的搏命。
吕玲玲的坚持，是职业女性的敬畏心和同为女人的同理心。
她要找的那把刀，是证据，更是正义。
当年在校被猥亵的她有师兄韩明为自己挺身而出，那么更多深陷挣扎的女性和她们背后的家庭，谁来守护？只靠肉体凡身来抵御伤害吗？
《第二十条》能把一些尖锐的问题，提出来，放到大银幕上，已经是跨步前进了。
海报上没有说“正义狂飙”，而是“我爱我家”。因为这就是我们每个人最朴素的情感，大过理性的揣度。
电影或许总有理想化，但起码让我们在看过后更确定一定以及肯定了：
生活里永远高举理性，总是以法律为全部言行尺度的人，不要深交。
